现实之花隐秘盛开——读王洁长篇小说 《花落长安》
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刘清先生在《创业史》第一部分的题词中写了一句简短而有意义的话：“创业难……”他在下面将其标注为“农村谚语”，这似乎是陕西农村各方长期以来的共识。看完陕西年轻女作家王杰的新小说《花落长安》，不禁感叹：创业难，过去难，现在难。
《花落长安》是一部新时代的“创业史”。不同于刘清写的关于农村合作社的《创业史》和《花落长安》，它是现代都市人努力改变生活条件和生活质量的故事。他们创立的组织不是农业合作社，而是一家私营商业公司；他们争取的不是时代的伟大事业，而是个人的事业。现在国家提倡“大众创业，万众创新”，创业成为了时代的热词和主题，可以说《花落长安》是一部具有时代感和真实感的小说。虽然这个口号是中国政府领导人在2014年才提出的，但中国改革开放的40年，也是中国人创新创业的40年，创新创业是改革开放岁月里传唱已久的主旋律。
《花落长安》作者有两个写作意图和任务，一个是写秦的创业经历，一个是写秦的情感生活，对应着人的两个基本需求：生存和情感。我们不能用“职场小说”或“职场小说”来定位它，它甚至不是“职场小说”和“情感小说”的叠加。
《花落长安》的写作意图和任务都已经完成，并有机地结合成一个故事。勤奋、叶巍、万和、叶巍建材商城、刘江、孙德豪、郑秉国、欧阳韩文.这些名词构成了秦的创业史和感情史。当然，除了创业和个人感情这两条线之外，也有家庭感情，但这条线很远，出现的频率也比较低，但它依然存在。这三根绳索就像降落伞绳索一样，牢牢系在跳伞者的腰上，确保降落伞罩完全打开，缓慢下降，安全着陆。
在医院工作被打压，头衔被耽误，丈夫生活傲慢无礼，祖母因为没钱治病去世.秦正处于人生的低谷。在大学同学孙德豪的劝说下，她决定创业。最初的动机是为了改变她的生活状况和家庭的生活状况。创业意味着放弃行业资质和社会地位，一切从零开始，而离开体制意味着溢出常态，脱离正轨，开始另一种生活。创业一方面有诱惑力，另一方面又有难度和危险性，风险和成就齐头并进。现实中，创业的成功率很低。
如果秦经历了挫折和成功，她无怨无悔。创业带来一个人生活和命运的改变，这是全新的，脱胎换骨的。秦从狭小的职场世界进入广阔的创业新世界，她从新鲜和陌生中熟悉商场的游戏规则和运营规则，展现在她面前的是丰富的可能性。与此同时，她的家庭生活和夫妻关系也发生了微妙的质变。她和丈夫刘江从争执和冷战到平静和平淡，再到冷漠和陌生，最后到离婚。秦也在感情的道路上美丽转身，挣脱羁绊，寻找灵魂伴侣。她的情感归宿落在了学者欧阳韩文身上。
最后，小说以郑秉国的告别信结尾(郑并不像封底说的那样自杀)。如果秦游输了，孙德豪走后，方晓林抹黑与刘江离婚，欧阳韩文败退。如果秦游看似是一个无助的失败者，其实如果秦游经历了创业的波折和情感的变化，他会变得更加成熟，更加冷静，更加有魅力，生命之花盛开。即使她离开了创业的战场，回到自己的内心，平静地生活，她的生活也会比在医院当助理医生的日子更加光彩照人
《花开长安》中最成功的形象是孙德豪，他以秦的影子存在。为了爱情，他和秦一起创业；因为爱和嫉妒，他离开了公司，甚至离开了Xi安。克制、纠缠、冲动、后悔、愤怒、解脱、放弃.秦创业的日子里，孙德豪经历了感情的春夏秋冬，百感交集。他是一个情人，也是一个情感失败者。他爱的人不爱他，爱他的人不爱他。这种爱，这种关系，其实就是隐藏在我们现实生活中的正常状态。《花落长安》一丝不苟地描绘和呈现它，使它成为典型。
没有大学同学、追求者孙德浩的劝导，秦幽若不会毅然决然投身创业，有感情纠葛的人不合适做同事，更何况一同创业，所以这一矛盾纠葛早就潜伏着，随着故事的进展不时冒头。秦幽若一方面坦然接受孙德浩的爱恋和付出，一方面又决然拒绝他的追求，作者这样的设置，对孙德浩不够公平，甚至有点狠心。到方晓琳追求孙德浩，孙德浩依旧苦恋秦幽若，方晓琳因为妒忌而制造艳照门事件，矛盾冲突达到了顶点。孙德浩主动离开伤心之地，也是解开情感纠葛、解决矛盾最简单有效的方法，如快刀斩乱麻。
《花落长安》是王洁第一部长篇小说，也是她第一次写小说，作为小说界的一枚新人，这已经是很不错的成绩。囿于经验，《花落长安》还有一些情节设置不够周密，一些情节缺乏足够的合理性。比如感情在这部小说中的比重过大，感情介入了创业。没有男女感情的参与，就没有秦幽若创业的开始和成功，没有公司的几次死而复生。我相信商场上会有感情纠葛参与其中，但不会成为左右公司命运的力量。在商言商，最终还是利益。此外，在商场拼杀多年的人，在感情上还是一副小儿女心态，不合情理。连郑秉国也是这样，他最后告别秦幽若的那封信，过于文艺腔了，很难让人相信他曾经是叱咤商场的铮铮铁汉，不合乎他的个性和一贯做派。
创业的具体运作过程也写得相对简略，比较浅，实际上的创业可能比勤德公司还要艰难，留给新生企业的市场空间往往很小，而且很少能幸运地搭上万和这样大公司的顺风车。除了上游、下游企业，创业者要花费大量精力应对银行、投资者、管理部门、销售部门甚至终端消费者，个人情感在创业的天平上分量很轻，往往被忽略。
小说在男女情事上写得过于干净了，除了爱，含蓄地写到性的只有孙德浩与方晓琳，秦幽若与欧阳文瀚，比较暧昧的是万和周总与伟业谢丽丽的关系。大老板郑秉国在商场一言九鼎前呼后拥，作为黄金单身汉洁身自好，个人生活无可挑剔，这似乎有些理想化。作者把人的复杂性、社会的复杂性做了过滤。
秦幽若对爱情的最后选择还是令人费解，跟刘江疏离最后离婚，可以理解；拒绝孙德浩，可以理解；但是拒绝散发个人魅力郑秉国，接受欧阳文翰，这个有学问、性格怯懦的书生，还是匪夷所思。不是说完全不存在可能性，但是在这方面提供理由不够充分，铺垫不到位。
此外，还有一些细节上的不合理，或者缺乏足够的笔墨做铺垫：比如，刘江作为秦幽若的丈夫，除了小说的开头几章多次出现，后来秦的父亲来西安的时候出场一次，将近二十章里几乎没有出现过，作品中留的空白太多。闺蜜方晓琳起初跟秦幽若情同姐妹，小说一开始就是晓琳陪秦幽若回家奔丧，后来因为方晓琳、孙德浩、秦幽若陷入情感三角，方晓琳不服气不平衡，但不至于走到陷害当年姐妹的地步，前后反差太大，缺乏合理性。郑秉国辞职，伟业和万和停止合作后秦幽若来别墅找郑秉国，郑秉国坚持不开门，他原先是那么急切地想跟秦幽若在一起，什么原因导致他如此坚定地回避秦幽若呢？
小说文字还可以更精炼一些。有些可以一笔带过的，或者可以在叙述中交代的，就不必用描写和对话的方式。对话是推进故事最慢的方式，只应该用于关键情节中。
这部长篇小说四十余万字，有很强的可读性，我饶有兴致地一气读完，始终有好奇心，没有枯燥疲倦感，一直关心主人公创业的成败、情感的归属。对于我这样成天读小说的职业读者实属难得。
我想可能有两方面原因：一作品在结构设置和节奏感的把握上比较到位。深谙读者心理的英国作家毛姆说，他的小说每一章都在3000字左右，太长了读者就会疲劳厌烦。《花落长安》每章大概五六千字，这也是读者注意力保持集中需要稍事休息的恰当篇幅。每章结束时有一个转折，下一章接着这个转折进一步展开，这样形成了起承转合的节奏感，让人可以很轻快地读下去。
其二是每一章有个口语化的标题，类似于情节预告，既让读者有一点点心理预期，又能勾起读者更强的好奇心。欧洲文艺复兴时期的小说，比如《堂吉诃德》，第一、第二章就是“拉曼查的著名绅士堂吉诃德的身世及日常生活”、“匪夷所思的堂吉诃德第一次离家出游”（张广森译），《十日谈》的章前语更像简短的内容提要，第一天的第一部分章前这样写：“切帕雷洛先生临终忏悔时，胡吹一通，把神父骗得晕头转向。他生前作恶多端，死后却得了圣徒的称号，名为圣齐亚帕累托”（王永年译）中国传统小说中的的章回体，借鉴了说书话本，在形式上跟《堂吉诃德》《十日谈》有异曲同工之妙。
《花落长安》的口语体标题，有些是简要概括，比如“家人的反对”、“方晓琳的嫉妒”、“郑秉国力促合作”、“方晓琳的脆弱”等，很像卓别林早期默片或者迪士尼动画片的预告字幕。有些直接摘录人物对话中的核心句子，比如“一起创业吧”“这是我的未婚妻”“我爱你，晓琳”等，简单直白，有令人发噱喜剧效果。这些预告只是半遮半掩的剧透，让读者有一点心理预期之后，产生了更大的好奇心，情不自禁接着往下读。
尽管与柳青的《创业史》在内容和行文风格上都有很大的区别，《花落长安》却很好地继承了陕西文学的现实主义传统。虽然在周密性、合理性上还有改进完善的余地，但是它对时代社会、人心人性的客观呈现，有诸多出色之处，它是讲好中国故事的一个有价值的新文本。
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